文／袁青
按日本的說法，1984年生於日本石川縣的當代藝術家佐垣慶多，正值來到40歲， 他的人生「秋季」；而作為藝術創作者的半生回顧，還有什麼比完成對於四季變遷的狂想創作更能感悟生命的循環呢?
擅長融合西方古典藝術與日本漫畫的對比和碰撞，以卡漫角色串聯成古典名作，創造極具錯視藝術魅力而嶄露頭角的佐垣慶多，站在他的一連四幅大作《四季狂想曲》前笑著說；「我的畫用手機看和看實體畫作是截然不同的，」而顛覆看畫習慣，「愈近看，愈看出其差異性，」的對比錯視，正是藝術家期待從格差中，重新省思價值觀的一種提點。佐垣選定義大利文藝復興時期著名肖像畫家，朱塞佩·阿爾欽博Giuseppe Arcimboldo以水果、蔬菜、花、書、魚等各種物體堆砌成，一個人在四季不同肖像的經典連作《四季》為臨摹。
先將原畫輪廓照原尺寸印出，裁成A4大小，再依畫面明暗需要，用針筆將列出的角色作為數以千計，疏密不均、大小不一的點描元素，依序完成由濃淡對比的灰階卡漫圖像構成的「創作」，遠看像是臨摹古典西方名畫，近看則被布滿精緻、可愛與陰沉、溫暖甚或恐怖的生與死，乃至於性暗示聯想等，並存在同一個，呈現多重面向角色所填滿的構圖，驚到目瞠口呆；觀者在遠近距離移動中，感受那份既熟悉又陌生的反差、分解、流動的震撼，同時，重新體會另一種藝術的價值。
一件費時半年，以1:1比例完成的《早春圖》，更因為寓意對比的卡漫，讓原本為台灣故宮典藏中國北宋的山水國寶畫，成了滿載奇趣的當代藝術；特別以日月潭咖啡及茶漬打底，讓染上一層褐色底的仿古效果先有了潛藏的一份「台味」；佐垣更隨機以日本漫畫筆觸加入成吉思汗、清朝玉人、北宋崔白雙喜圖的兎子、翠玉白菜到霞海城隍廟月老、小籠包、阿美族豐年祭，甚至仔細找，還會發現一枚蔣介石人頭像等，充滿時空錯置的彩蛋角色；大大小小不同、帶著戲劇化衝突感；從遠到近、從大到小、從全貌到局部的多重想像，也帶領觀者在古典名畫與卡漫當中遊走。
自小渴望成為漫畫家，及長對搖滾樂和塗鴉的喜好的佐垣慶多，將其轉化為對比東西文化的創作符碼。不僅僅創造視覺驚喜，對於這種古典與當代文化和時空的對話，更延伸了觀賞藝術的想像及玩味。
佐垣慶多的秋天，重新發現「我和藝術的距離」。
特別以日月潭咖啡及茶漬打底，讓染上一層褐色底的仿古山水構圖先有了＂台灣味＂；佐垣更是隨機以日本漫畫筆觸加入了成吉思汗、清朝玉人、北宋崔白雙喜圖的兎子、翠玉白菜到霞海城隍廟月老、小籠包、阿美族豐年祭，甚至仔細找尋，發現一枚蔣介石人頭像等，充滿時空錯置的＂彩蛋＂角色；這些大大小小不同的、帶著戲劇化衝突感的；從遠到近、從大到小、從全貌到局部的多重世界想像，也帶領觀著遊走在古典名畫與卡漫當中。
同場加映
佐垣慶多難得彩色作品，他選擇安迪沃荷的普普藝術為對比；比如，刻意留下網點，與其餘部分的漫畫圖像作為《康寶濃湯罐頭》，《香蕉》等作品，同樣在遠看或近看的視角下，再次翻玩模糊藝術界線，令人莞爾的創意。
